有美堂暴雨

一：诗词赏析《有美堂暴雨》

【这里有3篇,供你参考】

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受

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赏析：诗的首联写暴雨欲来之势。“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。

在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。

颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象.生动.贴切，使人如见如闻。

尾联仍写雨，但却别开生面。出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。

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诗声钟吕 气势逼人

——苏轼诗《有美堂暴雨》赏介

游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。

此诗作于熙宁六年（1073年），苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤......余下全文>>

二：苏轼《有美堂暴雨》的理解、赏析

有美堂暴雨①

苏轼

游人脚底一声雷，

满座顽云拨不开。②

天外黑风吹海立，

浙东飞雨过江来。

十分潋滟金尊凸，③

千杖敲铿羯鼓催。④

唤起谪仙泉洒面，⑤

倒倾鲛室泻琼瑰。⑥

【作者】

1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县

主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖

州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。

后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九

年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒

于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。

【注释】

①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有

“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见

荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：

水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音

竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章

曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之

清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼

瑰：玉石。

【品评】

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。

三：读苏轼的《有美堂暴雨》说说从哪些地方来表现暴雨的

诗的首联写暴雨欲来之势。“游人脚底一声雷”，这句话一方面表现出夏天暴雨前霹雳往往自地而起的特点；另一方面也反映出山的地势之高。对句在描写平地霹雳之后续写乌云压座。所谓“顽云”，所谓“拨不开”，都活话出乌云低沉.浓密的情态，说明气压极低，空气似乎像凝固了一样。乌云低而密，带电云离地甚近，雷声也就像自地而起了。从自然现象来看，这两句应是倒装。作者先写雷声，后写了云，这样写使诗更具有惊人的气势。

在描写暴雨的前奏之前，颔联接着写暴雨自远而近的情景。风而言“黑”是紧承首联对句，极写当时天昏地暗的景象。“吹海立”是对风的狂暴的极度夸张，是对由风吹来的水的翻卷而引起的联想。

颈联写暴雨的远景，一连用了两个形象的比喻正面描写暴雨的声势，出句属见，写倾盆的雨势；对局属闻，写急促的雨声。这一联的以“金樽凸”和“羯鼓催”分别比喻雨势和雨声，使文章形象.生动.贴切，使人如见如闻。

尾联仍写雨，但却别开生面。出句用李白醉中写诗的事以及大雨激发了自己的诗思，要像李白那样醉中挥毫，写出像美玉般的诗篇。这样，诗就不是单纯的对暴雨的描摹，而能出文以遐思逸想，使诗大放异彩。

四：苏轼的有美堂暴雨的整首诗的译文

有美堂暴雨①

苏轼

游人脚底一声雷，

满座顽云拨不开。②

天外黑风吹海立，

浙东飞雨过江来。

十分潋滟金尊凸，③

千杖敲铿羯鼓催。④

唤起谪仙泉洒面，⑤

倒倾鲛室泻琼瑰。⑥

【作者】

1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县

主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖

州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。

后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九

年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒

于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。

【注释】

①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有

“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见

荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：

水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音

竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章

曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之

清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼

瑰：玉石。

【品评】

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。

五：《有美堂暴雨》中“谪仙”指唐朝哪位诗人？

李白！

六：苏轼 有美堂暴雨翻译

有美堂暴雨①

苏轼

游人脚底一声雷，

满座顽云拨不开。②

天外黑风吹海立，

浙东飞雨过江来。

十分潋滟金尊凸，③

千杖敲铿羯鼓催。④

唤起谪仙泉洒面，稜

倒倾鲛室泻琼瑰。⑥

【作者】

1037－1101，字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉佑二午(1057)进士，任福昌县

主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖

州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。

后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九

年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒

于常州。著有《东坡全集》一百十五卷，今存。

【注释】

①有美堂：嘉佑二年（1057），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有

“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见

荣宠。欧阳修曾为他作《有美堂记》。 ②顽云：犹浓云。 ③潋滟(音敛艳)：

水波相连貌。凸：高出。 ④敲铿：啄木鸟啄木声，这里借指打鼓声。羯（音

竭）鼓：羯族传入的一种鼓。 ⑤谪仙：被贬谪下凡的仙人，指李白。贺知章

曾赞美他为谪仙人。唐玄宗曾谱新曲，召李白作词。白已醉，以水洒面，使之

清醒后，即时写了多篇。 ⑦鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。琼

瑰：玉石。

【品评】

此诗通首描写暴雨，而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来

说，是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓

云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴两即将来临。次联，三

句是想象，四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云：“九天之云下垂，四海

之水旨立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句，而

随风而至的雨却已从东飞来，自然凑泊。在诗的后半，作者接连用了几个比喻

来形容这场暴雨。一写雨势之来，竟如金杯中斟满的酒高出了杯面，二写雨声

之急，竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击，充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美

堂中宴饮，筵中有鼓乐，所以见景生情，因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有

到此为止，他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是

老天爷为了使醉中的李白迅速醒来，好写出许多气势如翻江倒海的诗篇，所以

特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。

暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是

稍纵即逝的景物赋与永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏

轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，

他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。