滕王阁王勃

一：滕王阁 王勃

滕 王 阁

王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

【诗文解释】

高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物变换，星座移动，渡过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌。

【诗文赏析】

唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。

另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面......余下全文>>

二：王勃,滕王阁诗全诗表达了怎样的思想感情

唐代诗人王勃的《滕王阁诗》全诗通过描写滕王阁昔日的繁华盛会及其四时风物更替，表达了对滕王阁物是人非、盛衰无常的感慨之情。

《滕王阁诗》

【唐】王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

三：滕王阁诗 王勃 拼音

téng wáng gé

滕王阁

téng wáng gāo gé lín jiāng zhǔ ， pèi yù míng luán bà gē wǔ 。

滕 王 高 阁 临 江 渚， 佩 玉 鸣 鸾 罢 歌 舞。

huà dòng cháo fēi nán pǔ yún ， zhū lián mù juàn xī shān yǔ 。

画 栋 朝 飞 南 浦 云， 珠 帘 暮 卷 西 山 雨。

xián yún tán yǐng rì yōu yōu ， wù huàn xīng yí jǐ dù qiū 。

闲 云 潭 影 日 悠 悠， 物 换 星 移几 度 秋。

gé zhōng dì zǐ jīn hé zài ？ jiàn wài cháng jiāng kōng zì liú 。

阁 中 帝 子今 何 在？ 槛 外 长 江 空 自流。

四：王勃是哪国的滕王阁

王勃（约650年-约676年），唐代诗人。汉族，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神通”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。返回长安后，求补得虢州参军。在参军任上，因私杀官奴二次被贬。上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

五：滕王阁。的传说。

滕王阁的传说

■马当神风

王勃因戏写《檄英王斗鸡文》被逐出王府，中间坎坎坷坷过了数年。父亲王福受到牵累，贬迁南海交趾为官。上元二年（675年），王勃从山西动身，千里迢迢去看望父亲。他逆长江而上，一日来到江西与安徽交界地面。在彭泽县东北东流县西南，有一座马当山，形势险峻。唐朝诗人陆鲁望曾有《马当山铭》咏道：“山之险莫过于太行，水之险莫过于吕梁，合二险而为一，吾又闻乎马当。”这天，王勃一行正来到马当山下。) s. F8 M8 }; Y- X" A2 j6 L

却说王勃的船到马当，突遇风浪，船不能行。王勃问：“船已到什么地方？”仆人说：“已到马当山下。”于是，弃舟避风马当山下一庙内，船上人都登岸纵览风光去了。

王勃在庙里观瞻了一番，又赏玩江景多时，正想回船去，忽见一老者坐于巨石上，须眉皓白，貌若仙人。王勃整衣向前，与老人作揖。老人问：“来的是王勃吗？”王勃大惊，说“正是，不知长者何以得知？”老人说：“明日重九，滕王阁有诗会，若往赴宴会，作文赋诗，足垂不朽。”王勃笑答：“老丈有所不知，此地距洪都六七百里，一个晚上哪里到得了呢？”老者也笑道：“你只管上船，我当助清风一帆，使你明日早达洪都。”王勃肃然起敬，道：“拜问老丈，你是神还是仙？”老者笑而远去，隐隐听见“吾即中原水君”。王勃上船，真个只觉祥云飘渺，瑞气盘旋，好风从脚底生起。那船箭一般朝鄱阳湖而去。

■盛宴神笔

神风送王郎，一夜达洪都，这天正是九九重阳日。洪都府里阎都督果然开宴，遍请江右名儒。席上有澧州牧学士宇文钧，还有进士刘祥道、张禹锡等。酒过三巡，阎公对诸儒道：“帝子旧阁，洪都绝景，在座诸公，欲求大才，作一《滕王阁记》，刻石为碑，以传后世。”原来，阎公已令女婿吴子章隔宿草就序文，故在座诸人假装不敢轻受，只一心要推让吴子章，好让阎公翁婿名利双收。于是一个让一个。轮到王勃面前，他慨然受之，满座皆惊。阎公嘿嘿而笑，喊：“敬酒。”王勃欣然持觚，对客长饮，酒酣，索笔求纸，文不加点，满座又惊。小吏跑步呈报所写诗文，开初报到“南昌故郡，洪都新俯”时，阎公道：“此乃老生常谈，谁人不会。”吏又报“星分翼轸，地接衡庐”。阎公道：“此故事也。”吏三报“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。阎公不语。吏又报“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”。阎公喜，说：“此子视我为知音。”当吏报到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，阎公拍案而起，叹道：“此子落笔若有神助，真天才也！”满座亦尽皆失色。阎公更衣复出，携王勃之手，斟酒满觚，王勃酣醉。阎公大喜，说：“帝子之阁，有子之文，风流千古，使吾等今日雅会，亦得闻于后世。从此洪都风月，江山无价，皆子之力也。吾当厚赏千金。”阎公话音刚落，不料诸儒中突然有人喊道：“慢！”原来是吴子章，只见他高声道：“此为旧文，并非新作，三岁孩童都能背诵，不信，我将当众一试。”果然背得一字不差。诵毕，满座惊疑。王勃微笑，徐徐上前道：“贵婿之记忆，能与杨修、曹植、王平、张松媲美，不过，请问吴才人，这篇‘旧文’之后可有诗否？”

吴子章一愣，口讷道：“无诗，无诗。”

王勃再追问，吴子章皆说“无诗”。

王勃仗了酒兴，再索笔铺纸。写下七言诗一首，诗曰：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 x8 g) @: \8 H% v2 F% N t! p& Z

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。5 W2 V6 t; N; g/ {. N* D' S* ?: H

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在? 槛外长江空自流。

诗罢，复惊诸儒......余下全文>>

六：王勃 滕王阁序诗句

滕王阁-王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流.

赏析

胆 　　“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”何以成为千古名句？

是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。

一是视野开阔。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。

二是动静搭配。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，少了些许生气。在这种情况下，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。如杜甫的诗句“星垂平野阔”是静态展示，“月涌大江流”则是动态展现。上下句一动一静，动静一搭配，境界就出来了。王勃也深谙此道，于是在“落霞”中加进一只“孤鹜”。这一来，动态有了，生气也有了，自然也就不单调了。

三是情景交融。王勃虽然年轻，但颇有才气，然而怀才不遇，辗转漂泊。一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他。与“落霞”齐飞的那只“孤鹜”，与其说是一只大雁，不如说是王勃自身的写照，是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映。而从“落霞”中，我们也不难体会出“夕阳无限好，只是近黄昏”的那种人生感慨。

四是平中见奇。一开始就把文句写得很精彩，先声夺人，是一种写法；一开始写得相当平淡，经过层层铺垫之后，才推出精彩的部分来，平中见奇，也是一种写法。王勃显然采用了后面一种写法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼轸，地接衡庐”这些平淡语句的铺垫，再推出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这样精彩的语句，也就水到渠成的了。难怪都督阎公听了他前面写的内容，不以为然，其后才为王勃的文才所折服了。

七：滕王阁有什么故事或者传说什么的吗？

滕王阁，江南三大名楼之首，是中国古代建筑艺术独特风格和辉煌成就的杰出代表，象征着中国五千年积淀的文化、艺术和传统。滕王阁是南方唯一一座皇家建筑，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐朝永徽四年，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼为并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。2001年元月核准哗首批国家AAAA级旅游景区。