春联的平仄

一：春联怎么用平仄来分上联和下联?

区分春联的上下联。一般有以下四种区分方法：一是按音调平仄分。一般应上仄下平，就是上联结尾字的音调应该落上声(第三声)和去声(第四声)，下联结尾字的音调应该落在平声(第一\二声)．（阴平、阳平） 比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音)，“福满人间万民欢”(“欢”是平声)。二是按因果关系分。“因”为上联，“果”为下联。比如“方向正确城乡富,政策英明衣食丰”，因为只有“城乡富”这个“因”，才会有“衣食丰”这个“果”。三是按时间先后分。时间在前为上联，时间在后为下联。比如“风送莺歌辞旧岁,雪伴梅香迎新春”，“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。四是按空间范围分。一般是小者在前，大者在后。比如“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”。这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。

有一件事要说一下，不管是自写对联，还是购买春联，可不要贴错位置，把上下联贴反了．

古时候的对联，因为是从右向左书写，所以上联在门右边。现在，由于书写习惯从左向右，所以，也有把上联贴在门左边的。

究竟应贴在哪边？要看横批的书写，如果横批是从右向左书写，上联就应该贴在右边，反之上联则贴在左边．

二：对联平仄有什么要求

三个关键部位从严

一、上、下联的最后一个字。

上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例：

西望瑶池降王母（仄）

东来紫气满函关（平）——李鸿章

二、词组的最后一个字。

词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例：

书山有路勤为径；

学海无涯苦作舟。

在这一副对联里，上联的词组是：书山、有路、为径；下联的词组是：学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。

三、长联中每句的最后一个字。

长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。

综上所述，归纳到一点，就是在节奏点上，平仄一定要严。

三：春联平仄

春联是对联的一种。世界上的语言文字怕有上万种吧，但独有汉语言文字才可以作对联。对联经过千百年的锤炼形成了一套独特的规矩。这种艺术特色主要体现在语义和音韵两个方面。

先说音韵。汉字分五声：阴平、阳平、上声、去声、入声。如“妈、麻、马、骂、抹”、“呼、扶、虎、父、福”。前二声是平声（用“—”表示），后三声是仄声（用“｜”表示）。我们平常说话和谐好听，就是不自觉地让平仄搭配起来。如“张三李四”、“三心二意”、“桃红柳绿”，都是平平仄仄结构；而“半夜三更”、“左右为难”则是仄仄平平结构。对联之所以有味，首先就因为它体现了我们汉语中这种平仄和谐的音韵美。

对联有上、下联。用字极其讲究平仄搭配。它用字的平仄规矩有个口诀：上下联，字相等。单联内，平仄间（错开）。两联间，平仄反（平对仄，仄对平）。一三五不论，二四六分明（单数字可平可仄，双数字平仄铁定）。上联尾字仄，下联落脚平。平起仄相连（平起式），仄起平相连（仄起式）。唐朝诗人王之涣《登鹳雀楼》的前两句和后两句，恰恰就是两种格式的两副五字联：

白日依山尽， 仄仄平平仄

黄河入海流。 平平仄仄平

欲穷千里目， ＋ 平平仄仄

更上一层楼。 仄仄仄平平

“欲”是仄声，按规定应是平声，但“一三五不论”，所以可平可仄了。下同。

杜甫的一首绝句就恰恰是两种格式的两副七字联了：

两个黄鹂鸣翠柳，仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天。＋平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，平平＋ 仄平平仄

门泊东吴万里船。＋仄平平仄仄平

对联还有横额，四个字。但也可不用。如用，也必须平仄相间，并且一般是仄仄平平。照样，一三两字可灵活应用。

其次说语义。对联少则三五字，长则几百字；但有两点必须遵守。一是上下联的词性、句式要相同，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等；动宾结构对动宾结构，倒装结构对倒装结构，排比结构对排比结构，等等。二是上下联的意思不能相同，要互补，要递进。否则，就叫做合掌。合掌是联家的大忌。一般会作对联的人，平仄没问题，词性、句式上也少毛病，合掌之病却往往被忽略了。旧时商家用的一副春联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”（现在一些住家也多滥用），就是合掌的典型。

此外，春联是过年用的对联，就必须具有“年味”。年味内涵很丰富，从精神上讲，一要突出辞旧迎新，二要突出喜庆吉祥。春联可概述过去一年的成就，描绘愿景；可歌颂祖国的强盛、社区的和谐，祝福老人健康长寿，儿孙快乐成长；可联生肖交接构思；可按照用联门面性质，住户具体情况起稿。关键是要新，要贴切。

简述了春联的规矩后，再看开头所引两联的毛病何在吧。特大长联属仄起式，其平仄标示如下：

仄仄平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄仄平平

它的词性、句式都对，上联平仄也没问题。问题出在下联，除了“落脚平”对了和“一三五不论”之外，其余“二四六”位置上的四个字的平仄全错了，本来应与上联相对四个字的平声相反，该是仄声的却全成了平声。央视三套那联属平起式，其词性、句式也对了，声韵却错得更厉害。上下联的平仄全相同了，连上联的尾字也成了平声。它的整个联意也有点问题。既然上联涉及生肖交接虎年来，那么下联一般就应对接牛年去。再次，用“莺歌燕舞”来形容“会英雄”，显然不切，太软，“龙腾虎跃会英雄”还差不多。

正因为现在普遍缺乏春联的常识，所以随处可见把春联上下联贴反的现象。一般上联要贴门的右边（一人面对门为准），下联贴左边。因为我国古来文字竖写是从右至左，且有以左为大的习惯。

（参考来自：2010年03月23日 星期二 深圳晚报）...余下全文>>

四：对联平仄规则春联平仄

对联的平仄即韵律，基本原则是:

1、本联要平仄交替，不可以三四个字连平或连仄。在结尾时，忌用三连平及三连仄。2、上下联同位置上的在要平仄相反。最起码要做到“一三五不问，二四六分明”。即，第一三五……个字，要平仄相反。对于长联，基本要求是在节奏点的字要平仄相反。

4、上联尾字应为仄声，下联尾字应为平声。

春联是对联的一种，其韵律规范与其它对联相同。

五：对联中的平仄如何讲究

1、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：

本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。

对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。

此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。

不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清。

2、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。

3、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。

4、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。

5、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

6、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。

所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。

六：对联中的平仄有什么讲究？

讲几点最基本的。

一、对联的上联尾字必须是仄声，下联的尾字必须是平声。

二、上下联相同位置的字平仄要相反。一般说来，一三五七等字的平仄要求可以宽一些，二四六八等字的平仄要求要严一些。

七：对联平仄要求

呃~~信息量比较大，而网络上关于对联格律也是吵的沸沸扬扬，各家不一，我这里笼统说下：

1.对联的平仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三五不论，二四六分明”

皓月当空照，黄河奔海流。按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说

也就是，一般情况下，上下联一三五处的字平仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起平收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为平。

当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的平仄也是要推敲的。如：黄河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因为没有孤仄之说，所以可以。如果上联是仄仄仄平仄，为孤平，此时第三字一定要改用平。

2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。

3.长联的平仄

长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。

例：看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去

:问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。

开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。

毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了

最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为近体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。下面我举几个例子：

相传有妇人挽其夫云：

二十年贫病交加，纵我留君生亦苦；

七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。

此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了

这时，此联前半段我们读起来应该是：

二十年/贫病/交加，

七千里/翁姑/待葬，

这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。

当然，“一三五不论，二四六分明”还是很适合初学者当入门途径学习适用的。只有先适应规则，才能灵活运用规则，建议多学多看多练，多和别人交流，最好可以找个美女师父什么的最有爱了...

纯手打真心累，说的也比较笼统，亦有很多不足之处，希望对LZ有所帮助。

八：五幅带有平仄的春节对联

上联：猴清妖雾

平平平仄

下联：岁纳祯祥

仄仄平平

上联：申时听瑞雪

平平平仄仄

下联：猴岁望丰年

平仄仄平平

上联：玉羊毫多添文采

仄平平平平平仄

下联：金猴棒大鼓雄风

平平仄仄仄平平

上联：大圣重来，棒起千钧澄玉宇

仄仄平平，仄仄平平平仄仄

下联：春风再度，花开万里拥全瓯

平平仄仄，平平仄仄仄平平

上联：镰运锤挥，万古江山开盛世，羊岁去矣，应记取亡羊教训

平仄平平，仄仄平平平仄仄，平仄仄仄，平仄仄平平仄仄

下联：龙骧虎奋，九州儿女创殊荣，猴年来兮，当发扬金猴精神

平平仄仄，仄平平仄仄平平，平平平平，平仄平平平平平

九：对联如何分平仄？

仄音:发三、四声,平音:发一、二声.有时二声也作仄畜.工整的对子一般讲究仄起平收，望采纳