山居秋暝的平仄

一：山居秋暝的平仄格式

山居秋暝[唐]王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

二：关于山居秋暝的平仄

初级的诗词格律教程中通常会出现这么一句话：“一三五不论，二四六分明”。就是说，在七言诗中，第一三五字的平仄通常是比较随意的，特别是第一字。当然，“一三五不论，二四六分明”的说法并不完全准确，第五字通常是不能随意的，第三字也要参考第一字来定平仄，但在本诗中，这几处以平代仄都是没有问题的。

要识记入声字，单靠方言是不可以的，所处方言具有入声是学习入声的优势，要牢记所有的入声字，以便对平仄进行辨别。你说的对，歇是入声字，在本诗中，月石竹等字也是入声。

还有不明白的吗？有的话可以补充问题，我再来回答。

三：山居秋瞑的韵脚和平仄

山居秋暝（唐·王维）

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

五言律诗　押尤韵

空山新雨后，天气晚来秋。

平平平仄仄，平仄仄平平。

明月松间照，清泉石上流。

平仄平平仄，平平仄仄平。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

随意春芳歇，王孙自可留。

平仄平平仄，平平仄仄平。

四：试分析《山居秋暝》颔连联和颈联的平仄与对仗

全诗分为首颌颈尾四句：颌联： 仄仄平平仄（明月松间照） 平平仄仄平（清泉石上流），颈联：平平平仄仄（竹喧归浣女）仄仄仄平平（莲动下渔舟）。对仗上是两句是非常好的对偶句。今音与古音有所变化，平仄稍有区别。

五：写诗讲平仄，平仄是什么意思？有哪些要求？

平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 例如： 妈麻马骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。 平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： ⑴平仄在本句中是交替的； ⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。 关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。 如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的......余下全文>>

六：以韵律,平仄,倒置的角度分析王维的山居秋瞑

平仄的分类标准平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声。凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中，但论及平仄时仍应属仄声(目前还没一个完全可以立即判别平仄的标准）押韵的标准同属一韵部即可。今韵和古韵有何区别，是否读音、轻重不同？主要区别就是入声了，读音、轻重不同。如果不是北方人的话就好判断，直接用方言读就行了。比如：“一”字为入声，用方言发音“一”和“衣”，就能判断其中的轻重等区别以下两首词，哪首填得正确？

厄，你认为哪里错了？（我只用中华新韵，或者偶尔看看平水韵。刚刚才看了下词林正韵）

七：诗句中哪些字是平仄不限的

古诗规则——平仄规则

平 仄 规 则

【简介】

没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素.分

辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求

可以不如古人那么严格,但不能完全丢弃.

【规则】

近体诗平仄组合的规律主要又三条：

1、同句交替：

以五言为例,凡第一个节奏用"平平",则第二个节奏必须用"仄仄",第三个节奏又

要用"平",反之,第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平",第三个节奏就要用"仄

".七言诗则依此类推.是为组句规则.

2、上下句相对：

如出句为"平平仄仄平",对句就要为"仄仄平平仄",出句为"仄仄平平仄"对句就要

为"平平仄仄平",七言依此类推.是为组联规则.

3、上下联之间平仄要相"粘",即相同,是为组篇规则.何谓上下联?

近体诗中绝句只有四句,不存在上下联.律诗八句,每两句为一联,每诗四联.例如：

春望（杜甫）

国破山河在, 仄仄平平仄,

城春草木深. 平平仄仄平.

感时花溅泪, 平平平仄仄,

恨别鸟惊心. 仄仄仄平平.

烽火连三月, 仄仄平平仄,

家书抵万金. 平平仄仄平.

白头搔更短, 平平平仄仄,

浑欲不胜簪. 仄仄仄平平.

第一二句为"首联",三四句为"颌联",五六句为"颈联",七八句为"尾联".每联之

内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘（即相同）,这就是一首格律诗的平仄排列规则

.平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了.

另外,如果你已经能分辨平仄,会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全

符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入,如第三句"感时花溅泪",按规

则应为"平平平仄仄",但首字"感"是个仄声字,这不是没有依照格律吗?不是的,这里

涉及了近体诗的另一个重要规则：

"一三五不论、二四六分明"

实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了

.正如例子中所见,凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置.那么第五个字（七言的第

七个字）呢?由于近体诗只能押"平"声韵,故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的

第七字）只能用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句（

第一三五七句）末字就要用仄声字.

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可

以不押,如果押韵的话,则首句末字也要使用"平"声字.

至此,近体诗的格律规则基本已经讲完,下面归纳出集中最常见的格式供大家创作

时参考.

传统标记平仄的方式很多,根据实践,我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式

的平仄,这种方法在古籍中最常见,十分简洁易记.

标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示.

【五绝】

五绝即五言绝句的简称,有四种常见格式.

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式......余下全文>>

八：写律诗是不是遵守：一三五不论，二四六分明的平仄原则

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。 　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应” 　　律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。 　　对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。 　　邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是仄仄起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。 　　首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。 　　符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。