泼留希金人物形象

一：泼留希金是怎样一个人

泼留希金是俄国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼的典型人物形象。果戈里笔下的泼留希金是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。贪婪吝啬与葛朗台不相上下，腐朽没落则是泼留希金的个性。 以下是更详细的介绍：他实为富豪却形似乞丐，蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒碜。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头劈下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西。这就是泼留希金的所作所为。

欣赏这个人物，首先抓住他的腐朽没落的本质特征和他对自己吝啬之极的个性，才能充分认识作者塑造这个形象的社会意义。更多关于《死魂灵》和泼留希金可以在这里看到： baike.baidu.com/view/671013.html?wtp=tt

二：死魂灵中为什么是泼留希金是不男不女的形象

不知女人怎么想我是男人

男人应该有男人的气魄

我憎恶不男不女的娘娘腔的男人

可能是看一段时间的台湾言情剧太多了---我怎么感觉台湾言情剧中的男人特别不像男人---另外还有影视中的韩国男人也类似---相较而言我更喜欢影视剧中的中国军人(特别是独具个性热衷于破旧立新及深具现代正规职业军人品格精神的军人与特种兵)和影视中的香港男人(只说影视中的，因为我从未接触过香港人，所以实际情况并不清楚)

三：果戈里 《泼留希金》的 读后感

今天终于读完了《泼留希金》，感触波深。巴尔扎克笔下的葛朗台与果戈里笔下的泼留希金的两大吝啬鬼形象为人类文学留下了宝贵的财富。两人一位是资产阶级暴发户，一位是封建制度下的农奴主。

果戈里塑造的泼留希金形象，惟妙惟肖。与葛朗台相比，泼留希金显然少了一些心计，他对物质的欲望已经远远超过了葛朗台而演变成一种病态而单纯的条件反射，如果他的屋子有地球那么大，他准能把地球埋进他家的垃圾堆中。他宁可自己的财产在家中变为一堆堆的尘土，也不愿意在面粉没变成石头之间去救济一下那些饥饿难忍的穷人，在麻布呢绒没变成灰烬之前去送给那些衣不掩体的农奴们。他的内心已如同地窖中的面粉一样坚硬，像仓库中麻布一样腐朽，他的灵魂已被冰冷的物欲冷却到了零点。麻木和死板，“根据着自己对于军官的偏见，觉得他的儿子将要输光了财产”，他便送给他一些清清楚楚的父亲的诅咒；当女儿带着他的孙子来看他时，他十分感动，但终究逃脱不了他的吝啬，竟把一枚纽扣当作礼物送给了孙子。

（结尾：这本书给你的启发，自己写吧）

四：描写人物的精彩片段

这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户, 这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。 一般公认，世界文学领域有四大吝啬鬼：一是莎士比亚笔下的夏洛克，二是莫里哀笔下的阿巴贡，三是巴尔扎克笔下的葛朗台，四是果戈理笔下的泼留希金。高中语文课本中选载其中三个供中学生阅读，这对开阔学生的视野、提高学生的审美能力有一定的作用。 英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮??葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象—葛朗台。高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，"守财奴"，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，"看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂"，金钱已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬。象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。 但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是"执着狂"，尤其是一个"狂"字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形象时，只有抓住"狂"字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟"身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿"。一个"纵"和一个"扑"字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸......余下全文>>

五：葛朗台、阿巴公、泼留希金、夏洛克等四个吝啬鬼形象分别是那部外国文学作品中的人物？

分别为《威尼斯商人》、《吝啬鬼》、《欧也妮葛朗台》、《儒林外史》、《死魂灵》中著名吝啬鬼

六：文学作品中人物性格突出的有哪些呢？

海明威的《老人与海》中桑提亚哥的硬汉形象。

果戈里的《死魂灵》中乞乞科夫的油滑狡诈，泼留希金的贪婪狠毒。

福楼的小说《包法利夫人》中，包法利的懦弱无能，包法利夫人的虚荣。

巴尔扎克的《高老头》里野心勃勃的拉斯蒂涅，由于过份的溺爱而即毁了女儿也毁了自已的高老头。

司汤达《红与黑》中，即一心向上爬而不择手段的于连

《红楼梦》中口蜜腹剑，一万个男人也及不上的王熙凤

《西游记》中集神性、人性、猴子性于一身的猴王孙悟空

《三国演义》中智慧近于妖的诸葛亮。

以及《聊斋志异》中的婴宁，连城、聂小倩、屡试不中最后变为鬼也要显名叶生等

这些都是文学画廊中大家笔下流出的拥有超越时空的艺术魅力的人物形象。

七：我记得有一本小说，里面有个角色叫泼留希金，是个地主

泼留希金是俄国著名作家果戈里在名著《死魂灵》里塑造的吝啬鬼的典型人物形象。果戈里塑造的泼留希金形象，惟妙惟肖。写他的装束，“决不定这人的男是女来”，“过分的给与农人的痛骂”。“那衣服可更加有意思”，“非常龌龊”，“上面不露出一些棉花团”。凸出的下巴，瘦削的面容，像个乞丐。果戈里廖廖几笔，就把一个贪婪、吝啬的地主典型活画在读者的面前. 通过环境描写来展现时代的风貌，间接地刻画了人物的性格。 对泼留希金的庄园，果戈里采用由远及近，由大到小，由表及里，步步深入的方法描绘了庄园的外貌、庭院的布局和室内的陈设。“这房屋就更显得寒碜”，“墙壁和门上，满生着青苔”，屋内“桌子上面，竟搁着破了的椅子”，“旁边是一口集摆的钟”，“蜘蛛已经在这里结了网”，写字桌上放着“一个不过胡桃大小的挤过汁的二柠檬”，一个“内浮三个苍蝇”的酒杯，“一把发黄的牙刷”。墙壁上“乱到毫无意思的挂着许多画”，烛台上“灰尘蒙得很厚，至于仿佛是蚕茧”，屋子的一角“躺着一堆旧东西”，“上面积着极厚的灰埃”……通过这些描写，使读者看到了主人公的生活环境，给人以鲜明、强烈的印象。 果戈里还善于把叙述、描写和议论结合起来，对农奴主进行有力的揭露和批判。 小说前半部分写乞乞科夫看到的泼留希金的庄园，侧重于描写。后半部分侧重于叙述，在叙述之中，既有描写，也有议论。泼留希金“也曾为体面的失、体面的父”，主妇亡故后，“泼留希金就像一切鳏夫一样，急躁，吝啬，猜疑了起来”。他的吝啬，“也日见其分明”。“孤独的生活，又给贪婪新添了许多油”，对人的情感，“更日见其浅薄，微弱”，“对于跑来想从他的农产物里买些什么的买主”，“更难商量”了。从此，泼留希金这个悭吝鬼，“干草和谷子腐料了，粮堆和草堆都变成真正的肥堆”，“地窖里的面粉硬得像石头一样”，所有的东西都收进仓库，“在那里面霉烂，变灰”。泼留希金又是一个巨大的浪费者，泼留希金“就是这样一个人”。在这一部分中，关于“人类情感”议论，关于“是一个鬼，不是人”的论文，作者都以饱含辛辣讽刺和无情嘲笑的犀利语言，对农奴主进行了揭露和批判。