一:书情寄上苏州韦使君兼表达了那些感情
知性女人的修炼(内在修养积累)
知性是成熟女人的专利,经历多了,故事也有了,这便是财富。有了财富,女人的心便少了许多茫然和焦躁,无意中流露出一种岁月历练后的美丽与智慧。也许我们不再去光顾迪吧,不再通宵达旦地饮酒作乐,可烛影摇红中,朋友相对,在一曲舒缓的萨克斯音乐里轻轻举杯,细诉陈年旧事,聊聊别后经历,然后在《回家》的旋律里慢慢转身,留给彼此一个思念和祝福的背影--美轮美奂的一道风景。但成熟并非知性,知性的女人还必须自信、大度、聪明、睿智。 女人似水,年轻靓丽的女孩儿,好比山涧里欢快奔流的小溪,活力四射;而成熟知性的女人,婉约有致,内涵丰富,像宽阔平稳的江河,虽然浪花少了,色彩淡了,可积淀多了,韵味足了,其中每一条波纹,每一滴水声,都让人心醉。 知性女人感性却不张狂,典雅却不孤傲,内敛却不失风趣。一如娱乐圈中的刘若英、蔡琴、张艾嘉,她们虽算不上天姿国色,但却都很有才情,而且温和、清爽、真实。一如她们的歌声,飘散着温润的芬芳,愈品愈香浓,其中不仅有藏不住的妩媚动人的女人味,还沁出了淡淡诗情…… 知性和年龄有关。30岁之前,是张扬的、单薄的;30岁之后,是内敛的,是饱满的、丰富的。 知性和阅读有关。对书的钟爱,能让女人收获思想,收获人生感悟,从而可以从容的观察世界。 知性女人,就象一块开琢的璞玉,经过时光的细细打磨,越发显得晶莹,圆熟,让你时时感到美丽绵延无绝期,青春辗转不尽头。知性,在青睐女人的同时,也被女人吸纳,令女人独具内蕴,呈现完美。
编辑本段知性女人的体现
一 知性女人,体现在头脑明晰,心智成熟 知性女人,会审时度势,跟着时代的脉搏亦步亦趋,她对新生事物会持一种见怪不怪的洒脱态度,面对喧嚣的尘埃,她知性得待其落定,以理智笑纳势如汹汹,以平静典当余波淼淼,永远不囿于陈规陋习,永远不固执己见。历经岁月的磨砺,知性女人已褪去年少轻狂,淡然个性张扬,戒骄戒躁,物我两忘,。 她的悟性,明理性,综合性都揉捏得恰倒好处,她会冷静的审视自己走过的路,在理智前行的同时,不断回首来时路的一次次蝶变,她会在一次次的蝶变中挣扎着破茧而出,在一次次的磨砺中成熟起来,并积淀着经验。以一种让人折服的成熟,展现知性女人的魅力。 二 知性女人,体现在有一个健康的心态,一个不老的情怀 知性女人,有一个健康的心态,才会正确处理事情,正确面对感情。健康的心态,让她不以物喜,不以己悲,少了浮躁,争强好胜;多了娴静,淡定恬然。寒来暑往,斗转星移,世事轮回,她能于冥冥中感悟那一个规律,她能够勘破人伦世态的玄机,把握开启生命运转的钥匙。 知性女人会健康向上地热爱生活,谆循自然的规律,她会将生命中一切可圈可点的灿烂,融进生命如歌的旋律中,无论是激扬的,还是舒缓的,都将视平淡为主旋律,在悠悠岁月的长河中,只做一缕清风般偶然回首,惬意地任它荡起丝丝涟漪。 有了健康的心态,就会多了健康的情怀,健康而年轻的情怀,才会令女人年轻而美丽。杨澜的知性,就很令人称道,她不但聪明睿智,她还有一个年轻的心态,笑侃女人40岁的时候,一句“女人40岁,吓唬谁呀!”她的言下之意,“40岁不是女人的悲观年龄”,多么年轻的心态,多么自信的语言。我想杨谰说这话时一定是自信不屑地弯着嘴角,正笑盈盈地望着我们。 三 知性女人,体现在秀出自我,体验价值 女人能够善待人人,感恩一切;能够从容恬淡,于世无争;还可以展示健康的心态,可以睿智而豁达的展现自我人格魅力。但仅限于此,还不能算是个“知性”的女性。女人的知性,还应该体现在自己设定的价值观上,......余下全文>>
二:书情寄上苏州韦使君兼呈吴县李明府写的为什么好?
标题 书情寄上苏州韦使君兼呈吴县李明府 作者 崔峒 年代 唐 内工 数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂性情。云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。谁念献书来万里,君王深在九重城。 注释 【注释】:
三:大历十才子的江村即事
江村即事钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。 ⑴罢:完了。系:系好。⑵正堪眠:正是睡觉的好时候。⑶纵然:即使。(4)即事:以当前的事物为题材所做的诗。 新柳全欺芳蕙晚,似妒寒梅疾。撩乱发青条,春风来几日。 峡口送友人峡口花飞欲尽春,天涯去住泪沾巾。来时万里同为客,今日翻成送故人。 别卢秦卿知有前期在,难分此夜中。无将故人酒,不及石尤风。 《新唐书》载为李益、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。也有把韩、崔、夏侯三人换为郎士元、李益、李嘉佑的。歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸是其基本主题。也有反映真实的作品。都擅长五言近体,偏重诗歌形式技巧。其中以钱起、卢纶成就较高。大历十才子大多是失意的中下层士大夫,也多半是权门清客,因而多投献应制之作。歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸是其诗歌的基本主题。单调。 拜新月开帘见新月,即便下阶拜。细语人不闻,北风吹裙带。闺情月落星稀天欲明,孤灯未灭梦难成。披衣更向门前望,不忿朝来喜鹊声。听筝鸣筝金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦。 塞下曲四首之一鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。独立扬新令,千营共一呼。塞下曲四首之二林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。塞下曲四首之三月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。塞下曲四首之四野幕敞琼筵,羌戎贺劳旋。醉和金甲舞,雷鼓动山川。 寒 食春城无处不飞花, 寒食东风御柳斜。日暮汉官传蜡烛, 轻烟散入五侯家。宿石邑山中浮云不共此山齐, 山霭苍苍望转迷。晓月暂飞高树里, 秋河隔在数峰西。 衔鱼翠鸟有意莲叶间,瞥然下高树。擘破得全鱼,一点翠光去。谷口书斋寄杨补阙泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。闲鹭栖常早,秋花落更迟。家僮扫萝径,昨与故人期。 拜新月拜新月,拜月出堂前,暗魄深笼桂,虚弓未引弦。拜新月,拜月妆楼上,鸾镜未安台,蛾眉已相向。拜新月,拜月不胜情,庭前风露清,月临人自老,望月更长生。东家阿母亦拜月,一拜一悲声断绝。昔年拜月逞容仪,如今拜月双泪垂。回看众女拜新月,却忆红闺年少时。咏柳絮霭霭芳春朝,雪絮起春条;或值花同舞,不因风自飘。过樽浮绿醑,拂幌缀红梢;那用持愁玩,春怀不自聊。 送司空曙之苏州唐—苗发盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。送孙德谕罢官往黔州唐—苗发中岁分符典石城,两朝趋陛谒承明。阙下昨承归老疏,天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。伯道暮年无嗣子,欲将家事托门生。 书情寄上苏州韦使君兼呈吴县李明府数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。谁念献书来万里,君王深在九重城。赏析:这首诗作于崔峒晚年,抒写了自己一生在仕、隐之间徘徊的内心矛盾。“数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载,崔曾登进士第,大历中任拾遗、补阙等职,后因事贬为潞府(治所在今山西襄垣县北)功曹,终于州刺史,卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察,这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官,且诗人所居之地又远离朝廷,因而诗的上句说数年来漂泊江湖,摒弃做官的虚名 ,下句“竹杖纱巾”,是隐者装束,意思说自己逍遥自在地生活,大遂平生之愿。金圣叹批曰:“‘遂’字妙!妙!言亦既宽然有余,更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书,遂又生出无数不称情”(《金圣叹选批唐诗》卷之四上)以“遂”字为中心解这两句诗,一语中的。下一联具体描写潇洒的生活:“云外有时逢寺宿 ,日西无事傍......余下全文>>