一：杂诗沈俭期解的读音。 另外间一下这到底是沈佺期还是沈俭期
沈佺期（shěn quán qī），字云卿，相州内黄人。善属文，尤长七言之作。擢进士第。长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。开元初卒。建安后，讫江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密，及佺期与宋之问，尤加靡丽。回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。集十卷，今编诗三卷。
二：杂诗属于什么诗
杂诗（君自故乡来）是盛唐时期诗人王维所作的一首五言诗，是组诗《杂诗三首》的第二首。诗歌前两句以记言的方式询问从家乡来的友人，后两句则仅问寒梅是否开花一事，出人意外。抒发了诗人对故乡亲人和与风物景色的思念。此诗化复杂为单纯，变质实为空灵。全诗平淡质朴，却诗味浓郁。
三：沈佺期<<杂说>> 的赏析?
杂诗三首（其三） 闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。 少妇今春意，良人咋夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。 这是沈佺期的传世名作之一。诗人类似“无题”的《杂诗》共有三首，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这一首诗除了怨恨“频年不解兵”外，还希望有良将早日结束战事，是思想上较为积极的一首，艺术上也颇具特色。 沈佺期书法 首联叙事，交代背景：黄龙戍一带，常年战事不断，至今没有止息。一种强烈的怨战之情溢于字里行间。 颔联抒情，借月抒怀，说今夜闺中和宫中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好象怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。 抒写至此，诗人意犹未尽，颈联又以含蓄有致的笔法进一步补足诗意。“春”而又“今”，“夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇怎不倍觉惆怅！万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”互文对举，共同形容“少妇”与“良人”。联系前面的“频年”、“长在”，可知所谓“今春”、“昨夜”只是举例式的写法。在“频年不解兵”的年代里，长期分离的夫妇又何止千千万万，他们是春春如此思念，夜夜这般伤怀啊！ 这一联说闺中少妇和营中良人的相思。双方的离情别意之中包含着一个共同的心愿，这就是末联所写的：“谁能将旗鼓，一为取龙城。”“将”是带领的意思。古代军队以旗鼓为号令，这里的“旗鼓”指代军队。希望有良将带兵，一举克敌，使家人早日团聚，人民安居乐业。这里写透夫妇别离的痛苦以后，自然生出的一层意思，揭示出诗的主旨，感慨深沉。 这首诗构思新颖精巧，特别是中间四句，在“情”、“意”二字上着力，翻出新意，更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。从文气上看，一二联都是十字句，自然浑成，一气贯通，语势较和缓；第三联是对偶工巧的两个短句，有如急管繁弦，显得气势促迫；末联采用散行的句子，文气重新变得和缓起来。全诗以问句作结，越发显得言短意长，含蕴不尽。 夜宿七盘岭 独游千里外，高卧七盘西。山月临窗近，天河入户低。 芳春平仲绿，清夜子规啼。浮客空留听，褒城闻曙鸡。 “七盘岭”在今四川广元东北，又名五盘岭，有石磴七盘而上，岭上有七盘关。沈佺期这首五律写旅途夜宿七盘岭上的情景，抒发惆怅不寐的愁绪。据本诗末句“褒城闻曙鸡”，褒城在今陕西汉中北，七盘岭在其西南。夜宿七盘岭，则已过褒城，离开关中，而入蜀境。这诗或作于诗人此次入蜀之初。 首联破题，说自己将作远游，此刻夜宿七盘岭。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好象要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。“平仲”是银杏的别称。左思《吴都赋》写江南四种特产......余下全文>>
四：杂诗是那个朝代的人？叫什么名字
▪曹植著诗歌
▪无名氏著诗歌
▪王赞诗作▪陶渊明著诗歌
▪沈佺期著诗歌
▪孔融著诗歌
▪曹丕著诗歌
▪王维著诗歌
五：请问这个故事典故的出处， 宋之问和沈佺期应制比诗的。见问题补充。是本集子记载的？谢了~ （没积分了）
当然，你可以理解·其实，也可以理解为它们·从一开始的四大英雄的唐，系统开始打开的李白和杜甫鼎盛的模式之间的顺序至关重要的高潮交叉的，当然，不是说他们是强大的，如果沉，宋张三，李四。
下面是摘自网络：
本世纪初的一半离开李维“史诗”沉宋在唐代诗歌更强调历史的书上的卷的章节是“早唐的身体和沉宋”，“五言沉，宋，才可以说，法律规定，以上未成年人的身体，沉好。所谓的削减六律，常食五采，字麟，这首歌的声音，沉，宋的权力。“
郑彬在专辑中的”中国文学史“沉宋诗歌的讨论更具体一点的演变，这本书首先讨论建立沉，宋，在诗的力量，宣传机会的重要性，他们应该在官场，他的分析的一些五律，七律，沉，宋的作品来说明它的格律严谨，但是，他的诗，宋之问：“问诗歌，很少！集中比较高的越南风格，七，如“月亮寒潭，松淡淡的阴微风，这种情况是不是俗人爱但不恨无限”的。五言“潘园枕农村过哀呵坐相求，和”岭外音书断一个复杂的日历整个冬天春天，近怀旧的懦弱，不敢问来'之类的，确实有几篇可以欣赏它。 ──可能齐鲁全是因为他的作品，应五音率和更浅，所以导致这样的结果。 “
郑振铎”他表示，文学史“第二卷，沉，宋的最大成功是推动建立七的法律，并认为”他们的主张在调用该函数之前，喜欢过他们的创作更重要的“。同时，本书还强调建立绝句，八线以上的优点。对于现实中的他们的诗，书：“沉，宋的诗，因为最糟糕的是，非工人应不微妙，但不是心脏流出，所以当由在此谪灵魂，一点真感情。
苏雪林“唐代简介”中的诗句分析的手中沉的原因，第一酝酿自齐亮，过去强调上双很长一段时间，皇帝的熔化陶。 BR />闻到超过一个四十多岁的唐申的研究，Songdui盛唐诗强调的主??导作用，他认为沉佺期齐鲁“鲁年轻女子郁金香”的诗歌和语言的关系恢复正常，“是一个开放的时代新风的开拓性工作“宋的问题，你认为，”通常，但知道他的近体诗著名，事实上，的古体诗的也有不错的，喜欢的5古老的“雨从箕山”易守。自五十年代以来.....打开汪优塍的预兆。 “
五十年代和六十年代，一些新的历史文献沉，宋的格律诗的发展历史中的地位也可以肯定，他们诗的评价是不是太高是好作品后，他们被降级因此，这是不打算介绍。
马茂元的“读 Liukai杨的”谭沉佺期宋之问，李峤，杜审言等人的诗歌“沉宋诗歌和诗歌进行了详细的介绍，他认为，沉佺期写的征驻军的几首诗，如“杂诗”的三个散手，“古意”所有补阙乔知道它是美妙的，其次，如监狱的诗歌，诗歌流亡在，有真正的感情，有较理想的乐府诗，但他认为“诗的歌的问题的数量和内容上说比沉佺期的诗更多，更好，影......余下全文>> 《闻官军收河南河北》 是七言律诗，而《己亥杂诗》不是，《己亥杂诗》是七言绝句。 首先，七言律诗的定义是如下： 七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，发展于唐初，成熟于盛唐（特指成熟于杜甫，时盛唐诗人李白有七律八首，高适七首，王维二十六首，且多有失对、失粘、重字之误；胡应麟“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密。至崔颢、李白时出古意 , 一变也。高、岑、王、李, 风格大备, 又一变也。杜陵雄深浩荡,超忽纵横, 又一变也。” ( 《 诗薮 》 内编卷五 )）。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平+韵。七言律诗声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。 律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。 然后，我们再看这两首诗： 闻官军收河南河北 作者：杜甫 (唐代) 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 己亥杂诗·其五 作者：龚自珍（清） 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物，化作春泥更护花。 其一，杜甫是唐代大诗人，是诗词格律的集大成者之一，杜甫对于格律把握还是很严的。这首诗格律为： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平（韵） 平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵） 仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵） 七律仄起不入韵的格律为：（圈圈为可平可仄） 〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。 〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。 〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。 〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。 我们对比发现，在这样一气呵成的诗中，格律又如此工整，令人赞叹！ 我们再看《己亥杂诗》（我们一般说己亥杂诗便是说其五），首先，形式上便不是律诗（律诗都是8句），我们再分析他的格律，看是不是七绝。 先说明一下七绝的定义：（百度百科） 七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。 一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。 分析这首诗格律： 仄仄平平平仄平（韵），平平平仄仄平平（韵） 仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵） 我们对照仄起平收的七绝格律： 〇仄平仄仄平（韵），〇平〇仄仄平平（韵）， 〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平（韵）。 格律很工整，是一首很经典的七律。全诗情绪饱满，立意也很高，而且还富含生活这里。是故为什么这首七绝至今还很出名。 综上所述：杜甫 《闻官军收河......余下全文>> 当然，你可以这样理解·，其实·也可以理解为他们是·从初唐四杰唐诗之肇始，体制之初开，到，李杜之鼎盛·，格局之大成，之间，不可少的承渡者，当然，不是说他们厉害，假使无沈、宋亦可有张三、李四。 下文摘自网络： 本世纪上半叶 李维《诗史》对沈、宋在唐代诗歌史上的地位比较重视，该书卷中有三章都是论述“初唐诗体与沈宋”的， “五言至沈、宋，始可称律，多未成体，沈则间有佳者。所谓裁成六律，彰施五采，使言之而中伦，歌之而成声，沈、宋之功也。” 郑宾于《中国文学流变史》中册对沈、宋诗歌的论述稍具体些，该书首先论及沈、宋于律诗成立之功，强调他们在官场上的应制倡导的机会的重要性，其次他分析了沈、宋的一些五律、七律作品，以说明其格律之严，但是，他对宋之问诗歌的评价不高：“之问的诗，好的极少！集中格调比较高越者，七言如‘明月的的寒潭中，青松幽幽吟劲风；此情不向俗人说，爱而不见恨无穷’。五言‘潘园枕郊郭，爱客坐相求’，又‘岭外音书断，经冬复历春；近乡情更怯，不敢问来人’之类，确是没有几篇可鉴赏的。──大抵因为他的作品，七律全出应制，五律率多平浅，所以酿成这个结果了。” 郑振铎《插图本中国文学史》第二册则认为，沈、宋最伟大的成功之处在于促进了七言律的成立，并认为“他们的倡始号召之功，似较他们的创作为更重要”。同时，该书还强调了他们对绝句、排律成立之功绩。对于他们诗歌创作实际，本书认为：“沈、宋的诗，自当以这种迁谪后所作的最工。应制诸什，非不精妙，却不尽是肺腑中流出的，故有灵魂、有真情感者甚少。” 苏雪林《唐诗概论》在分析律诗成于沈宋之手的原因时，认为，一是齐梁以来的酝酿，二是前人对对偶的讲求由来已久，三是出于帝王的熔陶。 闻一多在其四十年代的唐诗研究中则强调沈、宋对盛唐诗歌的先导作用，他认为沈佺期的七律“卢家少妇郁金香”一首恢复了诗歌与语言之间正常的关系，“正是开启时代新风的首创作品”，对于宋之问，他则认为，“通常但知他的近体诗有名，其实古体诗也有好的，象五古《雨从箕山来》一首......可说是开了王右丞的先声。” 五六十年代五十年代以后，一些新编的文学史著作对沈、宋在诗歌格律发展史上的地位也都加以肯定，对他们的应制诗评价不太高，对他们遭贬以后的作品予以好评。故在此不再一一介绍。 马茂元的《读两〈唐书·文艺（苑）传〉札记》一文在论及沈宋诗歌时颇具己见，如，该书云：“高宗之末以至中宗景龙之际 ，律风大畅，作者云兴，人握灵珠，家持玉尺，沈、宋于此种风气下，总结前代积累之经验与时人创作之成果，因势利导，遂使诗歌古今体之分，成为定局。世言律诗而必推沈、宋者，盖以其篇什繁丽，纂组精工，举为诗体发展之过程。非谓沈、宋之外，同时诗人遂无律体之佳构也。”又如，“沈、宋并称，其诗往往互相混淆，有不易辨识者，以二人身世略同，而风格又相近也。然其间亦未尝不可以区分。盖之问思致缜密，清丽居宗，五言是其擅场。其《昆明池》应制之作，固已压倒佺期，沈则气度较宏，七言独辟胜境。其《独不见》一章，‘高振唐音，远包古调’，亦非之问所能企及。......又沈、宋并工五言排律，之问所作，犹不过百余言；而佺期《代魑魅答家人》一篇，长达四十八韵。其排比铺陈，尽情刻划处，已开盛唐风气之渐矣。” 刘开扬的《谈沈佺期、宋之问、李峤、杜审言等人的诗》对沈、宋的律诗和古诗进行了详细的介绍，他认为，沈佺期写征戍的几首诗如《杂诗三首》之三、《古意呈补阙乔知之》都很精彩，其次如狱中的诗，流放过程中的诗，都有真实感情，还有一些乐府诗也较可取，但他认为，“宋之问的诗就数量和内容说，比沈佺期的......余下全文>>六：《闻官军收河南河北》和《己亥杂诗》是七言律诗吗？为什么？
七：沈佺期、宋之问对唐诗的最大贡献是什么？最后完成了诗体的定型工作。
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