端正好长亭送别

一:西厢记《长亭送别》

楼主您好,先附上原文

][端正好]碧云天,黄花地储西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

[滚绣球]恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知!

以下为现代文描写,写的不好多指教。

你说,今日离别要我等你,秋日满地的落叶,枫林一片绯红,似乎是酒醉的呢喃。这个季节的离别似乎就是为了赚取你我的眼泪。相见总是太晚,分离总是怨怼,你骑着骏马解开那缰绳,我的心儿似乎在那一刻听到了心碎的声音,我恨不得太阳总是停留在这一刻啊。十里长亭我看着你渐渐的远去,车上的风铃摇曳着发出清脆的声音,骏马前的铃铛一声声击打着我的心,你我之间只道了一声“远去”就此渐行渐远。我心中恨不能随你一同去了,为伊消得人憔悴。

二:王实甫写长亭送别·正宫·端正好的写作背景

剧本中的一段,仿写的范仲淹的秋幕遮。

三:把《长亭送别》中的《端正好》,《滚绣球》,《叨叨令》改写成一篇散文

暮秋时节一天,碧蓝的天空飘着几朵白云,地上到处是零落的菊花,萧瑟的秋风一阵紧似一阵,避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴,雾凉霜寒,枫林经霜变红,在秋风中纷纷离枝,坠落于地。一辆油壁香车从普救寺驶出,穿过疏林,驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上,·哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧,张生骑在马上,不紧不慢行着。秋风掀开车厢幕帘一角,红娘顺眼望去,恰见张生向车厢投过深情一瞥,面容凄惨双目噙泪。

一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来,目睹丹景,倒吸一口凉气。此处就是分手之地么?“开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺:这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼,纵有万语千言要讲,却又无从说起。看着南飞的大雁,莺莺在心里对张生说,托付深情的大雁,传来平安的消息吧

参考资料:zhidao.baidu.com/...=query

四:文言文 长亭送别 将[端正好)[滚绣球)[叨叨令]三曲改写成散文。急求! 100分

蓝天上飘着几朵白云,凋零的菊花铺满大地,萧瑟的秋风一阵紧似一阵,北方的大雁已开始向南迁徙。清晨,发现眼前的枫树林一夜之间变得如此鲜红,就像人喝醉了酒的脸色红晕一般,这是怎么回事呢?这一定是离人带血的眼泪染红的。

一对情人,互相爱慕,恨相见得太晚,却又要面临分别。想让长长的柳丝系住马儿前进的步伐,心有余而力不足;想让斜阳一直挂在疏林上,不要下落,可那又只是妄想而已。张君,让你的马儿走得慢些,我的车儿跟得快些。相思之苦才刚刚结束,可别离之愁却又早早开始了。最终他走了,留下的是我无限的思恋,看见远处的长亭,知道即将分离, 人愁得顿时瘦了一圈,连手上的金镯子都松了一圈。谁能理解,有谁能明白这种悲伤的心情。

看见准备好的车和马,他将离去,不由得让人痛苦不堪,什么花儿、靥儿都没心情去用鸡。梳妆得漂漂亮亮又有谁看得见呢、只能准备好枕被,昏昏沉沉地睡吧。从今以后,衣衫和衣袖肯定会揩满重重叠叠的相思泪。怎么能不令人愁苦呢?怎么能不令人烦闷呢?分别以后要多多写信,免得我凄凄惶惶地想你。

就是希望你参照这样的文字,自己再变一下

五:谁有 《长亭送别·端正好》写景赏析?

长亭送别·端正好这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后,思虑殚尽,扑地晕厥。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物的悲凉的心情,这是值得商榷的。 我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画:蓝天白云,黄花满地,西风渐紧,北雁南飞,霜林染红。此曲其实化用了范仲淹《苏幕遮》一词:“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云、黄叶、绿波、翠烟,构成开阔壮丽的秋景,色彩明丽,畅人眼目,大片的色块呈对比关系,画面鲜明、绚丽、活跃,给人明快愉悦之感。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”一句一高一低、一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上“万山红遍,层林尽染”树叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。作者如椽大笔,由头顶之天至脚下之地,从耳边之风到眼中之归雁,大块设色,只捕捉几样形象,就构成了一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋景图。 其实,范仲淹的词上阙的景物虽然色彩斑斓,下片却转入抒发旅途中的愁绪,表现悲凉的思绪,这正是以乐景写哀情的手法。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡的感慨,而前两句却勾画了一幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。其实诗人正是借清新美好的春光景色的描写,透露出了思归的感伤,以乐景写哀情,别具韵致。再如王昌龄的《从军行》(其二):“琵琶起舞换新声,总是《关山》旧别情。撩乱边愁弹不尽,高高秋月下长城。”诗歌极力展示了军中士兵们兴奋地起舞,彻夜狂欢作乐的场面,可是军中狂欢离不开一种基调:慷慨中透着悲伤,欢快中杂着凄凉,越写场面的热烈喧闹,越衬出兵士们难以排遣的悲怆沉闷的心境,而这正是本诗抓住读者心灵,使之感到震栗的地方。这就是典型的以乐景写哀情的手法所带来的艺术效果。 “端正好”曲词也是这种手法。曲词中的“晓”字告诉我们,长亭送别是从清晨开始的。碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉,这正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅伤感。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的。雁亦如此,人何以堪?而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。和张生从最初彼此对才貌的倾心,到经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情也随之更加深沉而真挚,真正成为一种心灵上相契合的情感。这些都给了客居途中、丧父的悲伤尚在崔莺莺以莫大的安慰,“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存使自己的心情刚刚得到些许释放,没想到……她甚至会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名?世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。最后一个“泪”字,使全篇景物都闪耀出别离的泪光,它们都成了传情之物。这幅画面,色彩热烈。在热烈的色彩之下,一对恋人踯躅于即将分手的路上,自然景物与人物的心境形成巨大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。 有人认为开头的写景描绘的是寥廓萧瑟的意境,以此来衬托离人的愁绪,如果是长空湛碧,大地橙黄的高远境界,毫无写秋景时常见的衰飒之气,与离别的场面和情调是不相合的,而这恰恰是作者的匠心之处,从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,从而收到......余下全文>>

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