木下惠介的代表作

一：木下惠介的主要作品

时间剧名1942年《男子意气》、《未死的间谍》1946年《我喜欢的女孩》1947年《结婚》、《凤凰》1949年《破太鼓》1950年《婚戒》1951年《善魔》、《卡门返乡》、《少年期》、《海之花火》1952年《卡门恋爱》1953年《真诚》、《日本的悲剧》、《恋文》1954年《女之园》、《二十四只眼睛》1955年《愿君如野菊》、《远云》1956年《太阳与蔷薇》1957年《亦喜亦悲几度秋》1958年《楢山节考》、《此天彩虹》1959年《风花》、《于是另一天》1960年《笛吹川》1961年《永远的人》1962年《今年之恋》、《二人走过几春秋》1963年《死斗传说》1964年《香华》1966年《憧憬》1967年《父子草》、《令人怀念的笛子与太鼓》1976年《斯里兰卡的爱恋与离别》1979年《冲动杀人，儿子啊》1980年《父亲啊！母亲啊！》1986年《新亦喜亦悲几度秋》1988年《父》2000年《放荡的平太》（以上参考资料）

二：在60年代之前,木下惠介的电影风格

木下惠介善于喜剧的创作，但他的重要作品多为反映日本政治、社会等问题的悲剧片。1958年以传统歌舞伎手法，拍摄了由民间传说改编的《楢山节考》，获极大成功。晚年，木下惠介以娴熟的艺术手法，复拍了几个成功的早年之作，如《二十四只眼睛》等。主要作品还有：《破戒》(1948)、《破鼓》(1949)、《愿君如野菊》(1955)、《新·悲喜岁月》(1986)、《父亲》(1988)。

三：单选题] 《人类学入门》是（）于1966年完成的电影作品。  A. 木下惠介  B. 小津安二

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四：岸惠子的主要作品

《合家欢》 （1951年）《兽穴》 （编剧：黑泽明/1951年） 《情书审判》 （1951年）《母恋草》 （1951年）《母待草》 （1951年）《南风》 （1951年）《鞍马天狗（鞍马的火祭）》 （1951年）《吃七捕物帖 最大的功劳》 （1951年）《云雀马戏团 悲伤的小鸽子》 （1952年）《歌唱比赛：青春三枪手》 （1952年）《无聊男旗本 徘徊在江户城》 （1952年）《次郎吉格子》 （1952年）《今日停诊》 （电影旬报十佳第3名/1952年）《风流生杀剑》 （1952年）《互相爱慕的同志》 （导演：川岛雄三/1952年）《银座巴黎》 （1952年）《乡愁》 （编剧：桥田寿贺子/1952年）《和尚董事》 （1952年）《弥太郎笠》 （1952年）《夏威夷之夜》 （前往夏威夷拍摄外景/1953年）《旅途》 （1953年）《少女的门诊室》 （1953年）《请问芳名 第1部》 （1953年9月/空前大卖，打破了《姬百合之塔》的记录。 此后，第2部、第3部又继续刷新纪录）《请问芳名 第2部》 （1953年12月）《景子与雪江》 （1953年）《宪兵》 （1953年）《狮子座》 （1953年）《疾风中的乌鸦群》 （1953年）《云雀歌唱的宝盒》 （1953年）《女子校园》 （导演：木下惠介/电影旬报十佳第2名/1954年）《家族会议》 （1954年）《花与龙 第二部・爱憎流转》 （1954年）《太阳不下山》 （1954年）《男子大学 婚前教育之卷》 （1954年）《三份爱》 （导演：小林正树/1954年）《酒窝人生》 （1954年）《母亲的初恋》 （原作：川端康成/1954年）《请问芳名 第3部》 （1954年/）《去何方》 （1954年）《与你一起》 （1955年）《青梅竹马》 （原作：樋口一叶/1955年）《修禅寺物语》 （1955年/出演的第一部彩色片）《这里有泉水》 （导演：今井正/电影旬报十佳第5名/1955年）《亡命记》 （导演：野村芳太郎/1955年）《东京－香港・蜜月旅行》 （导演：野村芳太郎/与林黛共同主演/1955年）《役者小僧・江户千两帜》 （1955年）《忘不了的人》 （1955年）《太阳每天都变新》 （导演：野村芳太郎/1955年）《你真美》 （1955年）《白色的桥》 （1956年）《你的歌声》 （1956年）《不能忘却的恋情（Typhon Sur Nagasaki）》 （日法合拍片/与Danielle Darrieux、Jean Marais、Gert Fröbe共同主演/摄影为曾执镜过《罗马假日》的Henri Alekan/1956年）《早春》 （导演：小津安二郎/电影旬报十佳第6名/1956年/）《红与绿》 （1956年）《力道山・男人之魂》 （1956年）《松竹祭典明星总动员 超特急工作室》 （1956年）《松竹祭典明星总动员 女演员诞生》 （1956年）《厚壁》 （导演：小林正树/1956年，完成于1953年）《买下你》 （导演：小林正树/电影旬报十佳第10名/1956年）《<云端的墓碑>改编・飞向天空》 （1957年）《雪国》 （原作：川端康成/导演：丰田四郎/1957年） 《风......余下全文>>

五：笛吹川好看吗?

据高峰秀子说，笛吹川，是木下惠介的重要作品，但看过后非常失望。用非常不可信的方式来图解历史，人物根本没有个性。 查看原帖>>

六：二十四只眼睛的介绍

《二十四只眼睛》是根据日本著名女作家壶井荣的同名长篇小说改编的剧情片，是导演木下惠介创作生涯中获得极大艺术成就的代表作。

七：日本十大经典电影

搐本电影的十大经典

1、《七武士》

（1954） 导演：黑泽明 主演：三船敏郎志村乔

2、《浮云》

（1955） 导演：成濑已喜男 主演：高峰秀子森雅之

3、《饥饿海峡》

（1963） 导演：内田吐梦 主演：三国连太郎左幸子高仓健

4、《东京物语》

（1953） 导演：小津安二郎 主演：原节子

5、《幕末太阳传》

导演：川岛雄三 主演：石原裕次郎

6、《罗生门》

（1950） 导演：黑泽明 主演：三船敏郎京町子

7、《红色杀机》

（1964） 导演：今村昌平 主演：春川增美西村晃露口茂

8、《非仁义的战斗》

（1—5集）

（1973—1974） 导演：深作欣二 主演：原文太松方弘树金子信雄田中邦卫

9、《24只眼睛》

（1954） 导演：木下惠介 主演：高峰秀子田村高广月丘梦路笠智众

10、《雨月物语》

（1953） 导演：沟口健二 主演：京町子田中绢代森雅之

参考资料：blog.sina.com.cn/s/blog_4e5f955501009z7e.html

八：日本电影. 30分

《情书》

《四月物语》

《在世界中心呼唤爱》

《关于莉莉周的一切》

《现在，很想见你》

《花与爱丽丝》

《菊次郎的夏天》

《泥之河》

《天使》

《东京日和》

《导盲犬小Q》

《那年夏天宁静的海》

《电车男》差点忘了这个

我记得宫崎骏的动画《萤火虫之墓》

九：找一些日本动画电影的导演及其作品

多了去了~~~

十：日本电影的发展历程

时间历程（1896年～1918年）1896年爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。1899年日本本土摄制影片，以纪实短片为主。《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。横山运平遂成为日本第一个电影演员。1903年日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。《本能寺会战》（1908年，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。1912年日本活动写真株式会社（简称日活公司）成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“旧剧”电影。松之助原是巡回演出的歌舞伎演员，1909年被牧野省三发现，他的第一部作品《棋盘忠信》问世后，使他成为最受观众欢迎的武打演员，有“宝贝阿松”之称。1914年，天然色活动照相股份有限公司（简称天活）成立，最初以摄制彩色电影为目的，但因仅有两种颜色，只能改拍普通的黑白电影，并且仍以拍摄“旧剧”影片与日活相抗衡。当时日活的向岛制片厂已在拍摄现代题材的“新派剧”。 时间历程（1918年～1931年）1918年由归山教正主持的电影艺术协会发起纯电影剧运动。归山在1919年摄制的《生之光辉》、《深山的少女》，为纯电影剧运动的试验性作品。这两部影片几乎全部利用外景拍摄，让演员在自然环境中表演，从而使电影从不自然的狭隘的空间解放出来。该协会主张启用女演员，以废除男扮女的传统做法；在影片中插入最低限度的字幕说明故事情节，废除解说员；采用特写、场面转换等电影技巧；通过剪辑使影片形成完整的堪称电影的作品。上述两部影片的实践虽然还不很成熟，但迈出了第一步，并为更多的电影工作者所接受。1920年，日本又创建了大正活动照相放映公司（简称大活）和松竹公司。大活聘请谷崎润一郎为文艺顾问，并从好莱坞招回了栗原喜三郎（托马斯），由喜三郎执导了谷崎编剧的《业余爱好者俱乐部》（1920年）。松竹则请小山内熏指导，由村田实执导摄制了《路上的灵魂》（1921年），这部影片被认为是日本电影史上的里程碑。松竹还在蒲田建立了制片厂，并采用了好莱坞的制片方式，建立了以导演为中心的拍片制度。这种革新促使日活公司急起直追，拍出了由铃木谦作导演的《人间苦》（1923年）和沟口健二的《雾码头》（1923年）。从此，“旧剧”影片改称“时代剧”影片，“新派剧”影片改称“现代剧”影片。1923年9月1日，以东京为中心的关东地区发生强烈大地震，在东京的拍片基地濒于崩溃，不得不转移到京都。由于震灾后社会的动荡和经济萧条，一种逃避现实的所谓“剑戟虚无主义”的历史题材影片应运而生。这时苏联的电影蒙太奇理论以及德国的表现主义电影在日本已有一定影响，日本也拍出了一些强调视觉感的先锋派性质的电影。震灾后的电影复兴是从电影《笼中鸟》（1924年）开始的，其主题歌带有浓重的感伤、绝望和自暴自弃的色彩，体现了当时的社会心理状态，因此大受欢迎。另一方面，由伊藤大辅导演、大河内传次郎主演的《忠次旅行记》三部曲（1928年）是历史题材影片高峰时期的代表作；而现代题材影片的代表作则是阿部丰的《碍手碍脚的女人》（1926年），1928年，五所平之助拍摄的《乡村的新娘》则是具有日本民族特色的抒情影片。当时......余下全文>>